Luis Antonio Escobar, el propio Orbón) y le abrió los ojos a
nuevas inquietudes. ¿Fue por esto que se animó a preguntar a
Ginastera en 1962, año en que Manuel Enríquez escribía su
Cuarteto II, por compositores de vanguardia? [71]
c) Tampoco sabemos qué impacto causó en Chávez la
aparición de un nuevo estilo de música en los festivales
realizados en Washington por el CIDEM entre 1958 y 1971 y en
los cuales la presencia de los alumnos de Ginastera y los
compositores afiliados a las corrientes de la vanguardia de
la posguerra tuvo un peso considerable. [72]
d) No estaría completa la información si no se
redondeara con lo relativo al acercamiento de Chávez a las
orquestas juveniles de Caracas.

Me parece, pues, que aquí hay algunas premisas para
investigaciones de mayor alcance:
1. ubicar el nacionalismo de Chávez y Revueltas más allá
de un estrecho localismo, de tal modo que podamos apreciar su
dimensión histórica y musical a nivel continental;
2. ampliar el conocimiento que tenemos de Revueltas y
ver si su posición de intelectual de izquierda, de solidario

internacionalista (puesto a prueba cuando la guerra civil
española) y de creador revolucionario alcanzaron, aparte de
España, a trascender los límites de su propio país;
3. analizar la divergencia o coincidencia entre el
americanismo musical de Curt Lange, que provenía del extremo
de Sudamérica (de Uruguay) y alcanzaba a los Estados Unidos,
y el panamericanismo de Chávez y sus amigos compositores y
patrocinadores de Nueva York, que extendieron su campo de
acción hacia la obra de los compositores del sur; y qué papel
jugaron los enemigos de Chávez (Carrillo, León Mariscal) en
el hecho de que el autor de la Sinfonía India, con todo el
prestigio que alcanzó en su larga carrera, dejara en el aire
la mano tendida de Francisco Curt Lange;
4. evaluar el peso de la obra de Chávez en los
encuentros de música latinoamericana y en qué medida él mismo
vio cuestionadas sus orientaciones cuando a partir de los
años cuarenta nacionalismos como el suyo eran tildados de
"música de tarjeta postal" por músicos más jóvenes, como los
que suscribieron el Manifiesto del Grupo Música Viva en 1946
o el del grupo Música Nova en 1963, ambos de Brasil; [73]
5. estudiar la posible influencia de la obra de Chávez y