Orquesta de Cámara de la Universidad de Nuevo México
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Orquesta de Cámara de Morelos
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Orquesta de la Universidad [Orquesta Sinfónica de la Universidad Nacional Autónoma de México]
Orquesta de la Universidad [Orquesta Sinfónica de la Universidad Nacional Autónoma de México]
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México
Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México
Orquesta Filarmónica de la Universidad Nacional Autónoma de México
Orquesta Filarmónica de la Universidad Nacional Autónoma de México
Orquesta Sinfónica Carlos Chávez
Orquesta Sinfónica Carlos Chávez
Orquesta Sinfónica de la Sociedad Filarmónica de Conciertos
Orquesta Sinfónica de la Sociedad Filarmónica de Conciertos
Orquesta Sinfónica de Xalapa
Orquesta Sinfónica de Xalapa
Orquesta Sinfónica del Estado de México
Orquesta Sinfónica del Estado de México
Orquesta Sinfónica Nacional de México
Orquesta Sinfónica Nacional de México
Orquesta Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela
Orquesta Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela
Royal Philharmonic Orchestra
Royal Philharmonic Orchestra
Santa Barbara Symphony
Santa Barbara Symphony
Stokowski Leopold Symphony Orchestra
Stokowski Leopold Symphony Orchestra
The New World Symphony
The New World Symphony
The Westwood Wind Quintet
The Westwood Wind Quintet
Álvarez, Eduardo
Álvarez, Eduardo
Atherton, David
Atherton, David
Bátiz, Enrique
Bátiz, Enrique
Ben-Dor, Giséle
Ben-Dor, Giséle
Bernstein, Leonard
Bernstein, Leonard
Diemecke, Enrique Arturo
Diemecke, Enrique Arturo
Eduardo Díaz Muñoz
Eduardo Díaz Muñoz
Herbers, Werner
Herbers, Werner
Herrera de la Fuente, Luis
Herrera de la Fuente, Luis
Juárez Echenique, Benjamín
Juárez Echenique, Benjamín
Lozano, Fernando
Lozano, Fernando
Mata, Eduardo
Mata, Eduardo
Pérez-Gómez, Jorge
Pérez-Gómez, Jorge
Salonen, Esa-Pekka
Salonen, Esa-Pekka
Sánchez Zuber, Eduardo
Sánchez Zuber, Eduardo
Stokowski Leopold
Stokowski Leopold
Tilson Thomas Michael
Tilson Thomas Michael
Valdés Maximiano
Valdés Maximiano
Weisberg, Arthur
Weisberg, Arthur
Wilson, Keri-Lynn
Wilson, Keri-Lynn
Zollman, Ronald
Zollman, Ronald
Ambriz, Lourdes (soprano)
Ambriz, Lourdes (soprano)
Bañuelas, Roberto (barítono)
Bañuelas, Roberto (barítono)
Frenk, María Teresa (piano)
Frenk, María Teresa (piano)
González, Irma (soprano)
González, Irma (soprano)
Kweksilber, Marjanne (soprano)
Kweksilber, Marjanne (soprano)
Octeto Vocal Juan D. Tercero
Octeto Vocal Juan D. Tercero
Ordax, Diego (piano)
Ordax, Diego (piano)
Pruneda, Margarita (soprano)
Pruneda, Margarita (soprano)
Suaste, Jesús (barítono)
Suaste, Jesús (barítono)
Tajes, Juan [Carlos] (recitación)
Tajes, Juan [Carlos] (recitación)
Umphrey, Leslie (soprano)
Umphrey, Leslie (soprano)
Agrupación
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Director
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Solista
Solista
Solos
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Cuartetos
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Quintetos
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Septetos
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Nonetos
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Decetos
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octeto
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Dúos
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Tríos
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Orquesta de cámara
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Orquesta pequeña
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Orquesta sinfónica
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voz y piano
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Voz y conjunto instrumental
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Obra
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Hemerografa
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Orquesta sinfónica
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"Janitzio", ¿música de tarjeta postal?
La retórica del anti-paisaje revueltiano
Roberto Kolb
Neuhaus
Tras su estreno en 1933, Janitzio resultó
seleccionada como la obra mexicana más popular de la temporada en
una encuesta organizada por la Orquesta Sinfónica de México. Con los
años, esta partitura se convertiría en bandera del
nacionalismo, significación que retomó y reforzó el Estado Mexicano
al incorporarla durante medio siglo y de manera rutinaria a sus emisiones de
radio semanales de "La hora nacional". [1]
No obstante, una lectura renovada de
las estrategias retóricas que subyacen a la partitura revela un
ethos muy distinto de aquél que sugieren los aplausos del público
de ayer y la apropiación que de la obra hiciera el
discurso nacionalista oficial. [2]
Ya lo advertía un Silvestre Revueltas cáustico en las
notas al programa que acompañaron el estreno:
"Janitzio es una isla que arrulla el lago de Pátzcuaro. El lago de
Pátzcuaro es feo. Los viajeros románticos y sentimentales lo han
embellecido con besos y música de tarjeta postal. Yo, para no ser menos,
también contribuyo mi grano de arena, en un infinito anhelo de
gloria y renombre. La posteridad agradecerá sin género de duda estos
esfuerzos proturismo." (Revueltas 1989: 213) [3]
Pero, ¿podemos nosotros,
con una competencia estilística [4] marcada por la distancia del tiempo
transcurrido, conformarnos con aquella recepción, que sin duda responde a las
expectativas nacionalistas de aquél público patriótico, y que percibe
selectivamente sólo aquellos pasajes de la partitura que las
confirman? ¿Podemos pasar por alto la evidente ironía de la nota
precautoria, que nos sugiere no sucumbir a la tentación de una lectura
programática de la partitura en los términos de una narrativa
paisajista de corte mexicanista? Desde el primer vistazo a la partitura
es evidente su estructura paródica, [5] y la nota de Revueltas -con su carácter lúdico,
antisolemne y declarativo, prácticamente un manifiesto
vanguardista- no deja duda acerca