Carlos Chávez ha creado una vasta producción musical de gran
interés y con pasajes de efecto impresionante, aunque
-podríamos decir- "petrificados" (como, por ejemplo, en la
Sinfonía India) en una serie de episodios sueltos, de un
constructivismo preconcebido. Mientras que el indigenismo
musical no ha salido aún de su fase experimental, cuyos
problemas, por motivos históricos y psicológicos, son de
resolución sumamente dificil, la tendencia nacionalista,
iniciada por Ponce y basada en los tipos más representativos
de la canción mexicana actual, halló una continuación en la
poderosa personalidad de Silvestre Revueltas. [9]

Su escritura musical es de una fluidez continua; pero sobre
todo de una novedad extraordinaria en la concepción orquestal
[...] Las combinaciones instrumentales que realiza Revueltas
son de un gran atrevimiento, a pesar de no tener nunca un
carácter experimental, sino de estar concebidas por un músico
que conoce a fondo la orquesta y los instrumentos -Revueltas
era un violinista acabado- y sabe calcular sus efectos con la
mano infalible del verdadero maestro. [10]

Decididamente [Revueltas] rompió con el procedimiento de la
"cita" melódica textual, del cual tanto se había abusado
hasta nuestros días. [11]

Por desgracia, no le fue dado resolver el problema más arduo
que se plantea siempre, en una etapa determinada de su
evolución a los nacionalismos musicales; nos referimos al de
la forma [...] En sus obras orquestales el material melódico
se halla más bien expuesto que 'elaborado'. [12]
Resulta interesante comparar esta selección de citas con una
remembranza de Revueltas publicada cuatro décadas más tarde
en la revista Heterofonía. En la primera parte de esta
retrospectiva Esperanza Pulido construye una elemental
"Semblanza biográfica" casi toda ella basada en dos largas
citas, una de Revueltas mismo y la otra de un texto de 1949
en el que Gerónimo Baqueiro Foster pareciera no haber
conmemorado el cincuentenario del nacimiento de Revueltas,
sino recordado "el significado que tuvo Revueltas en 1929
para la vida musical de México" cuando Carlos Chávez lo llamó
"para que lo relevara un poco de la carga de la Sinfónica
Mexicana". [13] La segunda parte escrita -o re-escrita- por