se basta sola para ilustrar en términos sonoros el cuento de
Pombo; en unos cuantos minutos describe con asombrosa
precisión todo el recorrido del renacuajo. Pocas veces se ha
escrito una música tan abigarrada de imaginación, de
movimiento y de asociaciones directas al oído del espectador,
en un transcurso tan breve. Podría acompañar una acción
escénica bajo cualquier otro concepto que no fuera el que
originalmente la rechazó, como advirtieron, a su respectiva
manera, Alberti, Sokolow y Bal y Gay: por eso fue aplaudida
como coreografía.

Puede decirse que Revueltas va siguiendo al texto de Pombo
verso por verso, indicando la línea narrativa central de la
historia al mismo tiempo que le acota los efectos necesarios
a cada escena específica. En la versión de 1933, el
compositor anotó en tres pasajes la cita de sendos versos del
texto como indicación de referencia para la música; en la
versión de 1936, salvo la cita directa del verso 38, "El
juicio final", no se transcribe nada del texto original,
porque toda la historia está glosada con palabras de
Revueltas en acotaciones mucho más abundantes a lo largo de

toda la partitura, las cuales, como ya se indicó, provienen
muchas veces del guión manuscrito del propio compositor. Este
guión nos revela, además, que algunas acciones y hasta
personajes que no están citados de manera explícita en el
poema se resolvieron para volverlos visibles en escena,
añadiendo así elementos que la música también ayuda a
ilustrar; no podría asegurar si estas adiciones fueron
propuestas por Lago o Cueto o por el propio Revueltas, pero
ya están indicadas con música desde la primera versión, y en
1936 quedan evidentes en las acotaciones. Para usar el
término dramaturgia en su sentido moderno de reescritura de
la obra por montar, o de trascripción de un discurso a otro,
tanto Lago y Cueto como Revueltas hicieron dramaturgia del
texto de Pombo, y por lo menos el discurso musical permite
seguirlo de manera directa y casi por completo correlativa.
¿Cómo lo logró el compositor?

Sería fácil responder que simplemente le otorgó valores
constantes y reiterados a timbres instrumentales, a líneas
melódicas o a secuencias armónicas o rítmicas. Aunque es
verdad que hizo todo esto: hay un motivo principal para