antes de San Pablo, ya era infinito. No digamos en nuestros
días.
Ahí quedaba entonces esa música, para que charlaran las
respetables personas que no se atreven a charlar en los
conciertos, mientras la orquesta está tocando, pero que si
son tan bien educadas como para no charlar, en la misma
medida son también lo suficientemente estúpidas para no
escuchar. Para no saber escuchar ni entender lo que se toca,
tan sólo en virtud de no ceñirse a lo que están acostumbrados
a oír sus enciclopédicamente conocedores oídos de asnos
musicales.

Música para charlar fue un arreglo que Silvestre hizo para
concierto, basándose en música que había escrito para un
documental fílmico sobre la construcción del ferrocarril
Punta Peñasco - Baja California. Los más indulgentes de los
críticos dijeron, entonces, que tal vez la circunstancia de
cuyo considerar como "menor" una composición e yo origen era
la música -a veces tan obligadamente descriptivas-, de una
película, habría sido lo que inclinó a Silvestre a que dicha

pieza llevara un nombre tan ligero y lleno de jovial
desenvoltura.

Casi no andaban tan desencaminados estos críticos. Esto
estaba muy dentro de la severa e intolerante honradez
artística de Silvestre, quien jamás fue de aquéllos que
quieren dar gato por liebre, antes daba liebre que algunos,
esos sí, se esforzaban porque apareciese como gato. Con todo,
aun aceptando sin conceder, que Silvestre considerara su
Música para charlar como un producto menor, él mismo no
tendría razón de ningún modo, porque ni esa ni ninguna de sus
obras son "música para charlar".

Hasta el propio Kleiber sufrió un ataque de indignación -muy
a la alemana, por otra parte-, frente a este nombre que
juzgaba una forma desconsiderada y "frívola" de tratar
Silvestre un fruto magnífico de su talento. Pero la justa
indignación de Kleiber -que llegó al extremo de cambiarle de
sus pistolas el título a la obra, cuando la dirigió en Bellas
Artes-, partía de considerar los hechos sin tomar en cuenta a